Rezension Die neue Aufnahme ist in ihrer Klarheit außergewöhnlich und die Zusammenfassung von John Eliot Gardiners Erfahrung mit der Musik. --Financial Times, März 17 ALBUM DER WOCHE Nachdem Gardiner die Kirchenkantaten für sein SDG-Label herausgegeben hat, hat er sich an „Remakes“ von Bachs großen liturgischen Werken gemacht: Diese Matthäus-Passion stammt aus einer Aufführung in der Kathedrale von Pisa im Jahr 2016 und markiert eine radikale Abkehr von seinem Bericht für das DG-Archiv. Obwohl die Chorbesetzung nach modernen Maßstäben groß ist (28 Sänger), verzichtet er bei den Arien auf namhafte Solisten und überlässt sie, wie Bach es getan hätte, seinen besten Chorsängern. Eleanor Minneys androgyne, unfruchtige Altstimme ist ein ausgezeichneter Kompromiss für Bachs Sängerknaben im emotionalen Herzen des Werks, Erbarme dich, während Ashley Riches in Gerne will ich mich bequemen und Komm susses Kreuz hervorragend ist. Der Gewinn besteht darin, dass die Betonung der Passion als gemeinschaftlicher Ritus durch die Choräle, die die Anwesenheit einer singenden Gemeinde implizieren, und die universelle Botschaft des Werks unterstrichen werden. James Gilchrist ist ein prägnanter Evangelist, der die Passagen des Dramas fesselt, und Stephan Loges ein edler, idiomatischer Christus. Gardiners Bach bleibt ein Leitstern, vorausgesetzt, Sie sind nicht dem Minimalismus einer einzelnen Stimme verpflichtet. --Sunday Times, 16. April 2017 AUFNAHME DES MONATS Sir John Eliot Gardiners Führung und Vision, von der Verwendung hauptsächlich von Chorsolisten bis hin zu seiner Vermittlung der gesamten Reise des Werks, sorgen für eine ungemein bewegende Matthäus-Passion. Wenn eine Passion keinen Sinn für Gemeinschaft hat, hat sie nichts, und das ist sicherlich der Grund für Gardiners Darstellung. Dies ist ein denkwürdiger und bewegender Matthäusbrief, und das aus den richtigen Gründen. Musikalisch ist es sehr gut. Der Chor ist natürlich exzellent, mit einem soliden, aber klaren und intimen Klang, selbst in den größeren Refrains, unzähligen Ausdrucksmöglichkeiten in den Chören und einer mitreißenden Schnelligkeit in den Massenchören. Gardiner verlangt von ihnen viel leisen Gesang und führt ihn mit hervorragend kontrollierter Schönheit aus. Das Orchester ist in seinen Obligaten so geschickt und musikalisch, wie man möchte, und reagiert hervorragend auf Gardiners subtile Gestaltung ... Der erfahrene Evangelist von James Gilchist und der Christus von Stephen Loges sind nicht zu bemängeln, und keiner der neun jungen Ariensolisten ist es ein schwaches Glied ... Sie werden selten die gleiche sorgfältige Liebe zum Text finden, die die deutschen Wörter fast als rhythmische und strukturelle Klänge an sich und nicht als theologische Aussagen behandelt ... Was dieses Buch jedoch wirklich besonders macht, ist seine emotionale Integrität , die nicht einer affektierten Theatralik entspringt, sondern einer durchdringenden Stimmung oder tiefer Traurigkeit entspringt ... In seiner Begleitnotiz wiederholt Gardiner seine Behauptung, dass Bachs große künstlerische Begabung in seiner Fähigkeit liege, Musik mit überragender Trostkraft zu schreiben, und das auch ist klar, dass er hier genau danach gesucht hat. Dass er dank seiner beträchtlichen Erfahrung es in einer so durchdachten, fachmännisch ausgeführten und zutiefst engagierten Lektüre finden konnte, die ihre Absicht so ehrlich mitteilt und so frei von selbstbewusstem Monumentalismus, Sentimentalität oder Melodramatik ist, ist der Grund, warum ich glaube, dass es so ist seiner schönsten Leistungen. /// Die Kombination aus James Gilchrist und Neil Davies als Evangelist und Jesus … ist ideal. --Gramophone, April'17/// Chor und Orgel, Mai/Juni'17